从新创秦剧《八月十五月儿圆》看甘肃近年秦剧发展

将美的事业进行到底

——从新创秦剧《八月十五月儿圆》看我省近年秦剧发展

甘肃秦腔艺术剧院新创秦剧《八月十五月儿圆》演出剧照。本报通讯员高星伟

　　本报记者施秀萍

　　一部新戏，首演即走向市场，连演4场，场场上座率达97%；

　　一部新戏，得到专家高度好评，更得到观众普遍认可，戏迷们不仅在演出期间给予雷鸣般的掌声，演出后久久不愿离开剧场，还想方设法找到演员、找到院长甚或打电话、发微信、写长诗表达观后感受……

　　难怪连创排这部戏的剧院院长都说：“预料到会成功，但没预料到反响会这么大！”

　　这部戏，是一部秦腔，由甘肃秦腔艺术剧院历时一年、投资290万元创排的现代秦腔《八月十五月儿圆》。

　　甘肃，又出了一部好戏

　　“甘肃，又出了一台好戏。”在1月17日举行的《八月十五月儿圆》专家研讨会上，肖美鹿、王正强等著名戏剧评论家几乎众口一词。

　　秦剧《八月十五月儿圆》改编自苏州滑稽剧《顾家姆妈》，但并非简单移植。编剧正是甘肃秦腔艺术剧院院长王建平，他在《八月十五月儿圆》讲了一个跨世纪的大爱故事：上世纪六十年代，来自甘肃的小保姆红柳为顾雪飞照顾一对龙凤胎八月和十五，谁料大年三十，顾雪飞“突然失踪”，在那个物资匮乏“无票证啥都买不来”的艰难岁月，没有户口的红柳顿陷水深火热之中。正月十五，为了不给靠“定量”度日的房东唐云天和善良的街坊们再添麻烦，性格倔强的红柳带着一对弃婴，冒着漫天飞雪踏上了寻找人生希冀的艰辛之路……

　　十五年后，误以为红柳“拐跑”了龙凤胎的唐云天偶遇红柳，才发现红柳以博大的人性和超越血缘的无私母爱，靠蹬三轮车、卖苦力养育着龙凤胎……

　　又一个十五年后，红柳已为奶奶和外婆，但八月和十五一个富一个穷，亲兄妹为了孩子多吃几口奶而反目，红柳用“有奶吃的要想着没奶吃的”朴实语言呼唤着亲情的回归……

　　又一个十五年后，红柳已进入古稀之年，就像戏剧，八月和十五的境况却“打了个颠倒”，由富而穷的八月“逼着”红柳交出顾雪飞留下来的“很值钱”的红木雕花盒，谁料里面竟是八月和十五真正的生母留的一张字条“求好心人收养”……

　　全剧两个半小时，跨越45年，但剧情衔接紧密、跌宕起伏、流畅感人，并无拖沓、冗余之感。最鲜明的特色则正如肖美鹿所言：“《八月十五月儿圆》实现了戏曲的回归与人性的回归，是一部感人至深的好戏。”

　　戏曲的回归，即舞台的整体呈现、故事情节、人物塑造等都遵循了戏曲的规律，也完全是戏曲的特征。比如，舞台上没有门，但观众能“看”到开开关关的门；舞台上没有三轮车，但观众“看”到了颠簸骑行的三轮车；舞台上也没有“大雪纷飞”，但观众“感受”到了浸入肌肤的彻骨寒冷……这些全都是通过演员的唱念做打表现出来，而这，正是戏曲程式化的地方，也正是戏曲原本该有的面貌。

　　人性的回归则贯穿全剧始终。著名戏剧理论家王正强说，《八月十五月儿圆》写的是人，但以人带事，以事带戏，满台是戏，充分表现了中华民族最高尚的情操——仁义礼智信。现在社会上老人晕倒街头没人敢扶，人不信人、人不爱人，该剧就是呼唤人性的回归；选的题材虽然不大，但以小见大，没有高谈阔论，没有生硬灌输，而是在跨度45年的感人故事中“润物细无声”的渗透开来，又与每一个观众的生活相似相知，这才是今天观众最需要的剧目。

　　“这是很长时间以来，让我特别感动，也让我忘记了自己身份的戏。”国家一级编剧李天圣原本带着职业习惯去“挑毛病”，没承想，却与大多观众一样流着泪看完该剧。1月9日晚的演出后，十几个中年妇女还跑到后台抱着红柳扮演者苏凤丽失声痛哭；1月17日的专家研讨会上，中国戏剧“梅花奖”得主雷通霞、西北民族大学音乐舞蹈学院副院长李槐子又几度哽咽……

　　“这样的情形从未预料过，也从未出现过，是人间真情打动了大家。”仅仅演了四场的《八月十五月儿圆》能得到如此反响，王建平很是欣慰。