用电影艺术讲好甘肃故事——甘肃电影《丢羊》获中国电影华表奖座谈会发言摘登

　　现实主义题材的力作

　　徐兆寿

　　关于电影《丢羊》的艺术价值，我想说以下几个方面：一是从内容方面来说，这部电影可以成为现实主义题材的力作。现实主义作品首先要有批判精神，《丢羊》对官僚主义尤其是农村的官僚主义批判是很强的，敢于揭露现实。二是从艺术价值来讲，这部电影非常尊重剧本，强调文学性。自上世纪90年代后期，特别是2000年以后，许多电影都不注重剧本，把一剧之本这个中心放弃了，不断地向市场媚俗，但是过去的电影可能重视了艺术性，市场性又不够。文学剧本，是一剧之本，甘肃电影未来发展要在这个方面找富矿。三是《丢羊》非常注重甘肃民俗、地貌、文化的反映，呈现出粗犷、深厚的地方特色。影片一开始就把我们带入了“花儿”营造的氛围，还有后来的唱酒曲等，非常有特色，也呈现出导演的艺术趣味。四是表演方面，有些细节对塑造人物形象非常好。一个人物有正面、有反面，这部电影把人物的正反面，还有一些转折，都表现出来了。女主人公呈现了中国妇女尤其是西北妇女的典型形象，男主人公也很好，村干部给人留下的印象更深刻。

　　我觉得该片还有可以商榷之处，一是结尾和前面续接不是太连贯；二是对话非常形象生动，但要生活化、本色化，使人感觉人物语言是土生土长出来的；三是要虚实结合，尤其虚的方面要给人留下回味空间。

　　我认为，一切反映中华民族优秀精神的东西都可以纳入主旋律，在这样一个历史维度上，反映主旋律就会有一个更大的空间，有非常深厚的文化滋养，能和中华民族优秀传统文化续接上。

　　按照美的规律创作

　　赵建新

　　电影《丢羊》按照美的规律创作，重要的收获和特色是真实、朴实。

　　作品在真实的环境中，塑造了真实的人物形象；通过真实的人物性格冲突，演绎了一个真实的故事。农民丢羊，找羊要“请吃”，吃了三只羊，还未找回丢掉的羊，市委领导介入，问题才得以解决。看似简单的故事，昭示了一种普遍化的“准腐败现象”，凸显了反腐倡廉的重大主题。适应内容的需要，作品采用了朴实的叙事表达，环境是朴实的黄土高原山间小村，人物是地道的山村农民和基层干部，近乎“纪实”的镜头转换剪辑，平实地将观众带进发人深思、令人警醒的情境。

　　《丢羊》获华表奖，可喜可贺！更重要的是，《丢羊》之后，又有《丢心》《丢人》两部作品，兰州市文联和浩发影视坚持走出了一条“改编本土优秀作品”之路，必将对甘肃影视事业以启示和引领。

　　《丢羊》的主要艺术特点

　　黄怀璞

　　《丢羊》的艺术表现，在立意、情节、本土文化凸显、人物形象塑造等方面有其显著特点。

　　《丢羊》的立意着重于以张永宏丢羊为线索、以找羊为驱动剧情发展的内力，在“丢”与“找”的过程中展现当下农村生活中农民的生存现状、情感起伏和命运变化。这一立意基于农村现实，又指向农村未来，饱含着对农民的挚爱，小制作蕴蓄着大情怀，体现了文艺“为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀”的责任担当。

　　叙事情节方面，《丢羊》的重要特点是剧情反转。第一次是张永宏在得到秦所长肯定破案的回答后满怀期待，却等来先后出场的吕局长、费局长的撤案要求，此次反转一直延续到费局长对马副乡长、张三元等人的训斥段落。第二次是张永宏出乎意料的上访行为，但这符合张永宏老实却固执的个性。第三次是原本对丈夫言听计从的妻子站出来道出一番有礼有节、掷地有声的心里话，打消了丈夫上访的念头。至为重要的第四次反转是宋副书记走进张家岘，张永宏在宋副书记亲自过问下得到了超预期的补偿，也得到了他所期望的回答。这次反转之所以重要，因为是对影片主旨、立意的一种升华式处理。

　　此外，剧中还有一些很能体现人物个性、心理变化的细节设计；人物语言也幽默、风趣，符合农民表意的方式，很接地气，既富有生活质感，也让人感觉特别亲切。