【第八届嘉峪关短片电影展】高群书：西部是天然的影视基地

“西风·东渐”——中国西部与中国西部电影论坛现场。

　　新甘肃·每日甘肃网记者杨红丽 李杨 见习记者王梓懿

　　西部片的渊源、观念以及它在中国的实践是什么样的状态？10月29日，在第八届嘉峪关短片电影展“西风·东渐”——中国西部与中国西部电影论坛上，来自国内影视业的各界“大咖”围绕西部片的现状与未来展开了讨论。

　　中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）研究员、硕士研究生导师李一鸣，中国传媒大学教授索亚斌，《看电影》杂志主编、作家、影评人阿郎（黄海坤），制片人、西部往事影业创始人呼和巴特尔分别从理论上作了分享交流；中国新式西部片模式创造者，电影《西风烈》的导演高群书和摄影师罗攀先生以实践经验进行了探讨交流。

　　主持人左衡解释：“之所以叫‘西风·东渐’，是因为在世界电影范围内，提到西部片时，首先想到的是西方电影理念的创作，而它又在中国有了很多实践，却并不为世界所知，所以我们把它叫‘西风东渐’。”

　　“西部片是有自己特定的内涵、深层叙事构架、特定主题以及一系列影像符号和叙事惯例的类型电影。目前，以西部为背景的电影，称之为西部片是当前较为准确的概括。“李一鸣说，首先应该区分西部电影和西部片，只有展现出西部文化和中华民族文化历史与现代经验相融合的电影，才可以叫中国西部的电影。李一鸣建议，可以通过建立历史文化和民族叙事、类型、文化语境三个参照系，来形成自己的西部电影或西部片。

《西风烈》导演高群书和摄影师罗攀在论坛上分享交流

　　“电影是不断裂变的过程，在美国叫西部片，在意大利诞生了莱昂内和他所代表的《西部往事》这种类型的电影，到中国之后它叫什么，或者我们所谓的西部片是不是就一定是以拍摄地为主要判断，还是最终由拍摄地变成了西部精神。”阿郎认为，土地是一切，土地决定了人民的生活方式、饮食方式等，电影也一样，电影回到西部可能只是把西部作为一个拍摄地，它应该有新的认知。作为中国新式西部片模式的创造者，导演高群书和摄影师罗攀以《西风烈》为例，回顾了为什么选择创作完成西部影像景观。

　　“我始终是对西部有感情，那里是天然的影视基地。上世纪90年代在新疆拍戏，阿勒泰荒原，就像月球的表面一样，当时有一个戏想在那拍，因为个中原因没拍成，我监制了一个电视剧，后来没把那个当时的荒原表现出来，我一直记得这个戏，当时从乌鲁木齐开车到阿勒泰，一路上大漠黄昏的感觉特别像美国西部。”高群书道出了初衷。