【中央媒体看甘肃】千年敦煌展新姿

开幕式现场。高翔摄

　　大漠深处，驼铃声声，三危山下，敦煌莫高窟静静伫立。

　　9月6日，以“沟通世界：文化交流与文明互鉴”为主题的第六届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会在甘肃敦煌开幕。敦煌文博会是我国唯一以“一带一路”文化交流为主题的国际文化博览会，自2016年起每年举办一次。

　　融汇东西，共促多彩

　　敦煌人的一天，是从一碗“合汁”开始的。作为地方美食，这道菜由羊肉、猪肉、鸡肉和各类配菜，调和熬制而成。美食折射文化，敦煌的融会包容不言而喻。

　　延续近2000年的敦煌文化，是世界现存规模最大、延续时间最长、内容最丰富、保存最完整的艺术宝库，也是中华优秀传统文化的重要标识。

　　“文明因多样而交流，因交流而互鉴，因互鉴而发展。”历史上，“华戎所交，一大都会”的敦煌，一开始就具备“各美其美、美美与共”的潜质。东来西往的驼队，带着各类商品、习俗、思想等，交汇于此，多彩、包容的文化基因不断沉积，造就了“世界的敦煌”。

　　走进莫高窟第285窟，抬眼望去，西域的菩萨与中原的菩萨、佛教的飞天与道教的飞仙、印度的诸天与中国的神怪，共处一室、姿态各异。和“合”万物的理念如同落款，刻于壁画之上。

　　打开藏经洞，6万余件以各种民族语言书写的佛经典籍和社会文书，蕴藏世界千年文明景观；与美国盖蒂保护研究所对莫高窟第85窟进行修复，历时8年，创造出科学的壁画保护修复方法，并向全国推广……在交流中多彩，在互鉴中丰富，底蕴丰厚的敦煌文化，在保持自己特色的同时包容、借鉴、吸收各种文明的优秀成果，映照出中华优秀传统文化的博大胸怀。

　　科技助力，永久保护

　　实时游客量、文保工作现状、天气实况……在敦煌研究院石窟监测中心的大屏上，数据实时更新。

　　为延缓壁画衰变、预防各种病害，近年来，敦煌研究院在国内文博界率先建立石窟预警监测体系。

　　“对窟外环境温湿度、降雨量、岩体裂隙、沙尘等进行监测，预防文物本体灾害的发生。”敦煌研究院石窟监测中心主任王小伟说，所有开放参观洞窟安装温湿度和二氧化碳传感器，实时监测。一旦数据超标，就会自动报警、暂停开放，让洞窟得到“暂时”休息。

　　走进敦煌研究院建设的国内首座文物保护领域多场耦合实验室，“四季”被随时定义。

　　高约两层楼、占地1.6万平方米，可承载数吨重的大型土遗址样品多场耦合实验室，分夏季仓、冬季仓和风雨仓。仓体内可模拟零下30摄氏度到60摄氏度气温、10%至90%相对湿度，以及风、雨、雪等各种气候条件。

　　“多场耦合，简单讲，就是同时模拟多种不同的条件。”敦煌研究院副院长郭青林说，在电脑前调好参数，仓内就能自由完成特定环境对土遗址及其文物影响的实验。“实验结果既能为保护工艺和材料的使用、研发提供科学数据，也能防患于未然，实现预防性保护。”

　　“我们还积极推动敦煌文化研究服务共建‘一带一路’，加强同沿线国家的文化交流。”敦煌研究院院长苏伯民说，4年来，敦煌研究院为吉尔吉斯斯坦、阿富汗等“一带一路”沿线国家提供文保技术、培养专业人才。

　　运营国内首座文物保护领域多场耦合实验室、成立国内目前唯一的国家古代壁画保护工程技术研究中心、初步建成具有行业示范和影响力的“安全管理平台及安全应急指挥中心”……“4年来，敦煌研究院不断健全文物保护科学体系，保护手段越来越科学规范、越来越有成效。”苏伯民说，多项文保科技成果入选国家“十三五”科技创新成就展。未来，敦煌研究院将努力建成“一带一路”上最有影响力的文化遗产基础研究与技术研发国家科技平台。

　　“窟内文物窟外看”，实现永续利用

　　精美绝伦的壁画、翩跹起舞的飞天……沿着莫高窟“飞天”专题线路游览，既能参观实体洞窟，又能在虚拟的AR内容中与飞天互动。

　　“飞天”专线，是基于“数字敦煌”，结合空间定位、虚实融合等技术，为莫高窟创造的一个虚拟孪生世界，实现“窟内文物窟外看”。

　　“只有把敦煌石窟所有文物的信息数字化，才能切实地让敦煌石窟信息永久保存，才能真正地让后代永续利用。”敦煌研究院名誉院长樊锦诗说，保护和发展文化遗产事业，必须与时代同行、与科技发展相融合。

　　“数字敦煌”，发轫于数字技术的联想：将敦煌文物原原本本搬进电脑。但这项工作，绝非是简单“搬运”。

　　初秋，莫高窟第265窟，正进行数字采集，即通过高精度摄影录像，生成数字图像。

　　“数字采集不是想拍就拍。”敦煌研究院文物数字化研究所图像处理研究室主任安慧莉说，先要综合考虑洞窟大小、形状及损坏程度和摄影难度系数，在此基础上，设计方案，并进行科学论证。然后，使用定制轨道、摄影车等专业设备，采用恒温冷光源进行拍摄，将人为影响降到最低。

　　“采集不易，拼接更难。”安慧莉说，形状、颜色、图案都要“无缝对接”，就是人物发丝，也要保证“不开叉”。

　　要完成这项工作，需要投入大量人力。以一个80到100平方米的中型洞窟为例，摄影采集组需要4到5人，拼接小组需要5到6人。以10个人为一组，完成全部工作需要3个月。

　　“刚开始，一年只能拍2到3个洞窟。”安慧莉说，现在，技术改进、规范建立，一年可以拍20多个洞窟，拼接10多万张图片。

　　截至2023年6月，敦煌研究院已完成290个洞窟的壁画数字化采集，179个洞窟的图像拼接处理，162个洞窟的全景漫游节目制作、7处大遗址三维重建，45身彩塑的三维重建，5万张历史档案底片的数字化扫描工作，形成了海量的数字化成果。所有数据都按规范建立数据档案，为学术研究和多元利用提供更多可能。

　　“高效、高保真采集，是‘数字敦煌’未来的努力方向。”苏伯民说，研究院将为所有洞窟、壁画、彩塑建立数字档案，实现“永久保存、永续利用”，向国际社会传播中华灿烂文化。

　　多措并举，引领敦煌学研究

　　今年8月19日，《敦煌研究》创刊40周年。

　　“目前，敦煌研究院已成为国内外最大的敦煌学研究实体。”苏伯民说，截至目前，敦煌研究院主办的《敦煌研究》共刊出正刊200期、特刊11期，发表论文4100余篇，刊发内容涉及敦煌学的所有专业，已成为国内外敦煌学界的必读期刊，对世界范围内的敦煌学研究具有引领作用。

　　“敦煌学博大精深。”敦煌研究院敦煌文献研究所所长赵晓星说，需要用大众乐于接受的方式普及。

　　今年4月上线的“数字藏经洞”，是敦煌研究院普及敦煌学的新尝试。利用数字孪生等技术，“数字藏经洞”将洞窟实体与所藏文物进行了复原。用户可“穿越”至晚唐、北宋、清末等时期，沉浸式体验敦煌文化。

　　“文物与科技的融合让再现藏经洞成为可能。”苏伯民介绍，敦煌研究院将进一步加强敦煌学研究，拓展研究领域，寻找突破口，在更大范围内采取多学科相互交叉、渗透、对比的研究方法，努力掌握敦煌学研究的话语权。