《马牙雪山》
《陇上叠翠》
《大漠孤烟》
梁宗泽的绘画创作以山水为主，兼善花鸟，这与他的人生经历和职业情趣有关。
他喜欢自然，酷爱山水，在绘画的道路上，始终遵循着“外师造化，中得心源”之理，造访名山大川，采风写生，体验生活；他曾奔走于祁连山腹地，游历于黄土沟壑，登黄山，上秦岭，入太行，走陇原，与山川对话，与草木共语，以意取象，以心接物。
“我先后考察过甘肃境内竹类的分部及驯化品种的栽植，赴陇南寻蕙，了解和掌握野生兰蕙的形态和训化要领。”经过多年的积淀，梁宗泽深深地体会到了艺术源于生活而高于生活的至理：“多少年来，也是搜尽奇峰藏于心，遍访野卉入画卷，点点滴滴最终都成为了创作灵感的珍贵源泉。也因此，我总是希望能在自己的绘画中表达出那种厚重的黄土气息，让笔下的高山峻岭都彰显出鲜明的北方地域特征。”
的确，细看他的山水画，以写生为基础，讲求构成，山川丘壑叠嶂，林木聚散参差，黄土的沟坎，厚重的山脊，流动的云烟，构筑了陇原的沧桑，高原的恢宏；他的用笔，求其力与致用，气与韵合，书法则中锋为主，注重其势，通过线、点、面的组合，求得视觉的统一；他的用墨，浓厚干涩轻重并用，浓厚中求其渍化，干涩中寻其筋骨，轻重中得其凹凸，黑白中强化对比。
他认为：“通过对立统一的协调，可以将山水中复杂的肌理，变幻的纹路，归结到千变万化的黑白用墨之中，力求将万般物象承载于笔墨运势的轻重缓急之中，只为获取那浑厚效应和空灵的反差。”
梁宗泽是一个以自学为主的绘画者，在努力学习传统文化的同时，他广泛拜读于诸家名下，从吴道子到朱耷，从荆浩到龚贤，从范宽到石涛，孜孜不倦，汲取营养，获益匪浅。
当然，无论是从作品中还是言论观点中，都能发现对其影响最深的还是黄宾虹先生，以至于在梁宗泽的山水画中时时都能读到黄宾虹的影子，更是他倾倒于黄宾虹学术观点之中的印证。
“黄宾虹先生是中国画坛承前启后的大师。”说起黄宾虹，梁宗泽的言语表情总是显得十分激动，流露出发自内心的敬佩之情：“他九上黄山，五游九华，四登泰岳，登峨眉，游青城，走四川，登巫山十二峰，饱览群山，胸有成竹，注重实地写生，搜尽奇峰打草稿是绘画的源泉，也是我们学习的典范。”
“黄宾虹的‘平、圆、留、重’四字用笔法是其高度的提炼，绘画者必须要熟知。”他认为：“运笔平缓，力度均匀，持重而行，气韵贯通，如锥画沙。圆浑沉厚，富有弹性，书法用笔婀娜刚劲。用笔得控，如屋漏痕，不疾不徐，笔有回顾，沉着质厚；力能扛鼎，笔能透低，如高山坠石，入纸有声，如入木三分，运用中求变；融会贯通，轻重、提按、顿挫，方圆，缓急变化中以吐胸中之气。”
梁宗泽十分推崇黄宾虹倡导的“浓、淡、破、波、渍、焦、宿”用墨七法：“这才是用墨的高度概括，浓淡交替，浓中见淡，淡中渐浓，因物象而变，形成骨肉关系，破墨中讲求水破墨，墨破水，墨破色，色破墨的对应，使之变化無穷。泼墨铺水互用，使之干湿、枯润、浓淡、远近、虚实既对立又统一，有氤氲之气。焦墨理层次，强其骨、浓焦淡焦用之得体，润湿亦出。”
“尤其是黄宾虹独创的宿墨，贵能提神，浓宿黑而亮，淡宿渍旁化、丰富了用墨之法。”他强调说：“最值得赞扬的是黄宾虹提出的传统性是中国画的源流、民族性是中国画的本质，时代性是中国画的生命。作为绘画者，这也是必须的最根本性的基点。”
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