《风吹草低见牛羊》
《荒原深处》
《民族魂》
梁宗泽感慨地告诉记者：“十分难能可贵的更是他晚年变法，高度提炼中国画‘玄为淳’‘素为贵’的民族审美要求，也是‘知白守黑’的高度典范。‘雨淋墙头’‘月移壁’，黑墨团中天地宽，强调了变化，突显了神韵，使他的画达到了庄重、华丽、高贵、典雅的境界。”
“黄宾虹先生在中国山水画的研究上是承前启后的关键人物，读懂他就能指导绘画者步入正确的轨道，他是当今所有绘画者学习的楷模。”他由衷地说：“学好绘画，仍然要追根溯源，人性爱美，始于远祖，纯朴的绘画，也是永恒的印迹。学习中国绘画，一定要研究本民族的文化根源，‘阴阳者，天地之道也，变化之父母，生杀之在始’。”
“山水画的处理，无论整体或局部都处在阴阳变化的微妙之中，阴中有阳，阳中有阴，太少厥阴之变，太少阳明多寡，每与物象显现。山体高低，腠理细微，林木茂疏，都有着轻重缓急变化，理解掌握阴阳相背的关系，就能处理好绘画中白与黑，虚与实，密与疏，浓与淡的相互关系，这样方能理出头绪，事半功倍。在笔墨的作用下，山迹的远近，峰峦的叠嶂，树木的疏密，层次的错落，才能有所表现，方能成趣。”
正如黄宾虹所言：“画家欲自成一家，非超越古人理法之外不可，作画当不似之似真似。”
梁宗泽说：“黄宾虹先生一生中的山水画创作，都是主要源于宇宙间的自然物理，他将山水作为人格与宇宙的化身来对待，其构图章法、经营位置之所以不落恒蹊、出奇制胜，使览者极有新鲜感、奇特
感、谐美感，主要就得力于他对祖国山山水水的独特感受和独特理解的缘故。”
随着交谈的深入可以感觉到，梁宗泽是一个十分谦和的人，他总是说：“在绘画学习中，我还是一名学生，必须不断地加强修养、充实自己，不停地向古人学习汲取精华，向当代人学习，与时俱进。像黄宾虹先生一样，活到老、学到老。他的学习精神就是我的行动指南。”
他诚恳地说：“我深深地体会到，自己的艺术创作还有很多不足。批评者，难能可贵，我必欣然接受，绝无避讳。我更希望在直言不讳的交流中能让挚爱的绘画技艺有所促进，进而对绘画学习中的志同道合者都能有所启迪。”
兰州日报社全媒体首席记者李超 文/图
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