书胸中逸气 刻人生豪情

书胸中逸气 刻人生豪情

半山楼

积土而为山

小日子大自在

养心莫善寡欲 至乐无如读书

牢骚太盛防肠断 风物长宜放眼量

　　黄金亮

　　生于秦安的青年书法篆刻家郭忠之，受陇地之滋养，其书法、篆刻作品质朴而不失俊美，含蓄而不失狂放，厚重而不失逸荡。他以当代书家的广阔视野观照自身的书法创作，笔随意走，风格迥异，兼顾古典审美旨趣与当代人文气息的融和，找到了适合自己的创作方向。

　　南宋姜夔在《续书谱》中说：“大抵下笔之际，尽仿古人，则少神气；专务遒劲，则俗病不除。所贵熟习精通，心手相应，斯为美矣。”走进传统，又走出传统，这是一个漫长的过程。临帖是学习书法的正途，但临帖是输入，创作却是输出，在这一点上，许多人选择了放弃或者从俗，入古却不能出新，泥古而失去自我，这是许多书法作者无法突破的怪圈。

　　郭忠之在书法创作上不一味复古，而是在此基础上有所突破，做到“写我心”而非“写他人心”。他笔下的草书以“二王”为基，取怀素之“狂放”，青藤之“恣肆”，山谷之“逸荡”，用笔方圆兼施，点画饱满，笔力劲健。在体势上既欹侧险峻，又自然洒脱，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗，章法宽松而气势逼人。他在笔法和墨法上大胆变化，不断追求曲与直、藏与露、方与圆、断与连、迟与速、枯与润、行与留、疾与止、平与侧等元素的辩证统一，从而让我们能够看到一种“气宇融和、超然物外”的精神境界。这种质朴、直接的方式直取书法的内核，又在意识流淌的过程中，将感性的意境化为书写的痕迹。

　　书法用笔自古以来就特别重视“藏锋”，藏而不露，筋骨内敛乃是许多书法家梦寐以求的。

　　郭忠之隶书以汉碑的金石气为基，取《曹全碑》之秀丽多姿，《张迁碑》之古朴厚重，《石门颂》之沉着放纵。更难得的是，他还留心参用简牍的中侧并用，写出帖面碑味的样式，纵横交错、上下贯彻、左右开张，波澜不惊处“险象环生”，笔法丰富而其智慧更胜一筹。他将丰富的情感化入书法的点线之中，情感真挚，寓动于静，以静生动。其隶书用笔迅疾而不轻滑，正、侧、铺、尖锋切换，有定调但无定格，如果不是十分精通书学堂奥、熟悉各家手段，是难以达到的。

　　郭忠之篆书从用笔到结字，皆从传统而出，摆脱了金文、石鼓文线条圆匀的特征，巧妙地把古人墨迹融入自己的篆书之中，使其篆书活泼流动、稚拙天真。结体的聚散、斜侧变化，线条的粗细、方圆，似不经意而为之，却取得了非常美妙的艺术效果。

　　“吾生有涯，而知也无涯”，忠之不但在书法创作上取得了令人欣喜的成绩，其篆刻创作更是收获了丰硕的成果。他以古玺印和秦汉印为创作基础，参以浙派的碎刀短切的刀法，以切刀为主，冲切结合，旁涉诸派，逐渐形成了鲜明的个人风格。

　　他深谙方寸之间布白经营之理及刻石之法，注重印文的呼应、腾挪，用刀的疾涩、轻重、方圆和章法的疏密对比、空间切割、开合变化，使其作品表现出拙中藏巧、巧中寓拙的面貌。

　　郭忠之在书法、篆刻的创作上取得了斐然成绩，而这些仅仅是他艺术求索之路的新起点。

　　（本文书法篆刻作品为郭忠之创作）