【视界】发现石窟里的精彩中国

【视界】

发现石窟里的精彩中国

武威天梯山石窟 吴健

洛阳龙门石窟 吴健

榆林窟3窟普贤变局部

天水麦积山石窟121窟

　　编者按 5月10日至13日，由甘肃省委宣传部策划出品的四集电视纪录片《中国石窟走廊》在中央广播电视总台科教频道播出。这部历时2年精心打造的大型纪录片，首次采用4K超高清画质全方位展示了丝绸之路沿线重要石窟群，特别是甘肃三千里石窟走廊殊胜的艺术造像、壮美的历史画卷，为广大观众带来了一场中国石窟艺术的视觉盛宴。

　　安秋

　　与中国石窟艺术史的一次相遇

　　丝绸之路的硬朗和险峻，与丝绸柔软而华美的视觉是相悖的。但它的基因是自由的、广阔的，并藉此成就了伟大。

　　艺术史大师贡布里希论及古代中西方交流，有一段浪漫的动态描述：“古人大概比我们要坚毅，要大胆。商人、工匠、民间歌手或木偶戏班在某天决定动身启程，就会加入商旅队伍，漫游丝绸之路，穿过草原和沙漠，骑马或步行数月，甚至数年之久。”

　　中国石窟艺术史就是在这样的行走中兴起。那些东来西往的弘法高僧，那些怀揣秘笈的能工巧匠，那些满心虔诚的艺术圣徒，他们沿着丝绸之路来到中土，与某个有缘的地方相遇，然后驻留在那里，或开窟造像，或丹青画壁，或发愿禅修。一座座崖壁上的圣殿，就这样伴随着朝圣者的行走渐次盛放。

　　后人从丝绸之路沿线留下的星罗棋布的石窟，从无数的塑像和壁画中，反复回放着这样的画面：某个印度笈多王朝的画师，为龟兹石窟带来了他们富有立体感的凹凸晕染法；某个阿富汗的雕塑家，在河西走廊留下了犍陀罗风格的雕塑印记；某个凉州的工匠给山西云冈石窟带去了西域风格的造像；某个长安的宫廷画师给敦煌莫高窟带来中原的壁画粉本……

　　就这样，这条行走了1600多年的旅途，在状似一柄如意的甘肃版图上，在西域与中原的十字路口，留下了中国内地最古老、最初始的佛教艺术样态，留下了中国佛教艺术从被动模仿到主动融合，直至完全中国化的嬗变轨迹。这正是甘肃石窟群最可贵、最有趣、最具价值之处。正如中国社会科学院世界宗教研究所黄夏年研究员所说：“从佛教艺术历史来看，完全中国化以后的石窟艺术并不稀奇。但甘肃石窟正是佛教艺术中国化正在形成之间留下来的一个痕迹，它所反映的这种动态的东西，恰恰就是它最有生命力的东西。”

　　4集纪录片《中国石窟走廊》所做的，正是要集中呈现丝绸之路留给甘肃的这一文化胎记与艺术宝藏，让千年石窟复活，让观众走进历史，发现一个石窟里的精彩中国。

　　从2018年3月起的两年多时间里，我们从佛教石窟艺术传入中国的起点——新疆克孜尔石窟，到名闻世界的佛教艺术宝库敦煌莫高窟；从中国内地石窟的鼻祖——武威天梯山石窟，到保留了中国最早石窟纪年题记的永靖炳灵寺石窟；从被誉为“东方雕塑馆”的天水麦积山石窟，到甘肃“东大门”古泾州百里石窟长廊，我们一路跟随佛陀东行的足迹，上下几千年，纵横几万里，追寻着中国石窟艺术的来龙去脉，探访着甘肃石窟群的前世和今生，拼接起一段段沉寂在历史尘埃中的文明碎片。

　　在天山脚下木扎提河谷的雾霭中，在塔克拉玛干沙漠的落日下，在党河峡谷的皑皑白雪中，在万里关山的郁郁葱葱里，在千里河西的苍凉戈壁上，在黄河三峡的丝路古渡边……我们努力走近，再走近，努力追溯，再追溯，只为与这条漫长行旅中的故事和人物相遇。

　　一处石窟告诉我们的，远远超过一本书。它赤裸地、直白地还原了一段历史。

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