水墨清华·七人书法作品选 对未来书法审美趋向的期待

水墨清华·七人书法作品选

对未来书法审美趋向的期待

马国俊书法作品

齐泽山书法作品

严文学书法作品

王海雄书法作品

汪志刚书法作品

李逸峰书法作品

薄满红书法作品

　　审美是一个人在通过对客观对象的不断审视、判断和认知的过程中，逐步形成的一种自我感知与评判的能力。

　　将书法作为审美对象，是以汉字为民族基本特征的文化现象，逐步经历了不同历史阶段的文化自觉之后的自觉行为。汉字的创造与发展，经历了由具象到抽象逐步转换的过程。汉字是有形的特殊文字体系，而这个形是随着社会发展和人们的认知能力的不断提高，逐步走向极度抽象的趋势。就在这个趋势发展与形成过程中，始终没有离开书写者作为直接与间接的表情手法，在表达着自己的理智与情感，反映着自我的主观世界与社会的客观现实。

　　理智与客观是汉字形态所承载的社会意义，主观与情感则是通过书写者在完成汉字形态过程中心像的自然流露。运用汉字本意来表达情感的是大众，而应用汉字书写来延伸表达自我情感的是小众。于是发挥汉字完整的形音意全面功能的是大众，而在此基础上进而强调通过书写直接表达情绪与情感的是小众。因此，在文化非自觉阶段时，汉字的创造及其应用者都是小众。而在文化实现自觉之后，从大量的汉字应用书写中，又逐步形成了一个以汉字表情书写为主体的小众。

　　在百年文化变革中，由于社会文化改革的现实，促使汉字书写走向了全面推广的大众行为。而这个大众逐步走向了全民，于是全民的汉字书写成为大众文化书写的本质需要。而在多元文化形式与观念构成中，从艺术的角度，重新关注汉字书写，便成为时代风尚。

　　起初，在大众审美中推出书法时代概念，进而不断寻找着理论根源与学术支持，同时构建了同历史相联系并相统一的理论体系。特殊时代的小众书法，又形成了一个多样的，具有多元审美立场的书法艺术世界。

　　在多元化的小众体系中，有的从帖学体系中寻找着小众书法的语言本真。有的在碑学理论的支撑下，延伸着文化非自觉时期的汉字书写形态，丰富着小众书法语言与风格特征。有的则引进西方艺术的观念，特别是美术展览等方面的构成意识，让书法同现代审美直接对接，展现着书法的时代意义与时代风采。

　　我们必须认识到，书法文化是大众的，书法艺术是小众的。而在小众书法群体中，依据经典书法语言体系为根本，科学的学术理论支撑下的书法审美观念为基础，进而延伸到中国传统文化价值的本质属性与内涵，让书法作为一种中华民族独有的文化艺术门类与样式，长期发展，这是书法发展的未来期待。

　　文/马国俊